Charlotte Perriand

与夏洛特-佩里安德一起生活

弗朗索瓦-拉法努尔（François Laffanour）对夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）作品的痴迷，以及他与知名收藏家分享并向他们推广作品的雄心壮志，始于1979年的圣旺跳蚤市场，之后他于1982年在塞纳河街18号开设了画廊。在这本书中，我们不难发现，当代艺术收藏家也是夏洛特-佩里安德家具的第一批收藏家。他们欣赏夏洛特-佩里安德一生中使用不同木材制作的极简形式、精妙而有力的作品，将它们变成了名副其实的雕塑，比如这些战后用松木制作的 “异形 “书桌。

从一开始，弗朗索瓦-拉法努尔（François Laffanour）就对重新发掘二十世纪五十年代的伟大设计师（从夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）和让-普鲁瓦（Jean Prouvé）开始）产生了浓厚的兴趣，这种兴趣源于一种直觉和信念：他必须在世界各地的博览会和展览会上巧妙地为他们辩护、介绍和展示他们，以赢得最挑剔的收藏家的青睐。这本书证明，伟大经销商的首要美德就是传承和发扬伟大创作者的才华。在如此优美的环境中欣赏夏洛特-佩里安德作品的多样性和卓越性，我们只能感到欣喜。

弗朗索瓦-拉法努尔（François Laffanour）正是通过这种对佩里安德各种家具作品的理解，巧妙地将它们呈现在画廊的展览中，在国际博览会上进行短暂的展示，多年来一直为他的收藏家们所喜爱。

现代大师

尽管1925年的巴黎展览决心捍卫现代装饰艺术和工业艺术，但装饰艺术家协会却陷入了传统的泥潭，法国艺术公司迷恋路易-菲利普风格，雅克-埃米尔-鲁尔曼则恢复了奢华的理念，为精英阶层设计作品。奢华和多色是当时的主流。1910 年，沙龙协会邀请了德国手工艺协会的成员。该协会于 1907 年成立，其宗旨是 “在艺术、工业和手工业的合作中提升工业工作的价值”，随后于 1919 年创建了包豪斯学校，现代主义风潮由此兴起。1920 年，勒-柯布西耶和奥曾凡在法国出版了法国理性主义杂志《国际建筑艺术》（l’Esprit Nouveau），提出了现代生活的理论问题。

夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）在 1927 年的法国春季沙龙（Salon d’Automne）上展出了 “Bar sous le toit”，这是一套受现代风格影响的镀铬钢和阳极氧化铝家具，既现代又摩登。同年，她加入了勒-柯布西耶的代理公司，承担起 “储物柜、椅子、桌子、家居用品 “的理论项目，并于 1929 年展出了由 Thonet 生产的家具，每件作品都带有 Thonet-Le Corbusier-Pierre Jeanneret-Charlotte Perriand 的标志。勒-柯布西耶向她解释说，”制定标准意味着只追求完美”。她喜欢勒-柯布西耶的表弟、建筑师皮埃尔-让内雷，后者自 1922 年起就一直协助她工作。

在 1928 年的装饰艺术家沙龙上，夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）、勒内-赫布斯特（René Herbst）和迪约-布尔乔亚（Djo-Bourgeois）联手反对 “装饰家 “的作品。1929年取得了突破性进展。他们年轻而火热，主张使用金属和其他现代材料，并创建了现代艺术家联盟（UAM）。该团体的首次展览以 “现代艺术作为当代生活的框架 “为主题。他们大声疾呼，支持现代艺术，认为现代艺术是 “真正的社会艺术……纯粹的艺术，所有人都能欣赏，而不是为少数人的虚荣心而模仿”。第一份宣言于 1934 年末发表，由《艺术与装饰》杂志主编路易-谢罗内（Louis Chéronnet）编辑。 现代艺术是对 “他们希望为 20 世纪的人类提供一个合理框架的回应，即一个能够满足经济形势提出的所有物质和智力要求的框架”。夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）、让-普鲁维（Jean Prouvé）和皮埃尔-让内雷（Pierre Jeanneret）于 1930 年加入 UAM，他们的激进才华正是在 UAM 的队伍中绽放的。

自由、大胆、独立和团结是三人的标志。夏洛特-佩里安德于 1937 年离开勒-柯布西耶的工作室，1940 年前往日本从事工业艺术顾问工作，在此之前，她与让-普鲁维（Jean Prouvé）、皮埃尔-让内雷（Pierre Jeanneret）以及乔治-布朗雄（Georges Blanchon）于 1939 年创建的 BCC（中央建设局）共同制定了一项家具计划。回国后，她受委托为 1946-1949 年梅里贝尔-勒阿卢斯（Meribel-les-Alues）的首批酒店提供家具。为了与山谷的精神相契合，她使用杉木制作家具和室内装饰。战后，她为勒-柯布西耶在马赛设计的 “Unité d’habitation “设计了样板间，并在 1950 年的 “Salon des Arts ménagers “上展出。在 1967 年启动的 Les Arcs 项目中，她对山林的体验和品味堪称典范，为此她倾注了 20 年的心血，倡导 “全民休闲”。

让-普鲁威是一位真正的企业家，他坚定不移地发展自己的艺术，他是一个行动派而非空谈家，他声称 “与时俱进，毫不妥协”。1930 年，他展出了自己的第一批家具作品。1933 年，他与建筑师 Baudoin 和 Lods 的会面鼓励他思考一种新的建筑方式，即创新的结构实施方式。1939 年，他注册了一项用于作战部队的可拆卸框架结构专利，这是他的第一个门式框架结构。1938 年，皮埃尔-让内雷（Pierre Jeanneret）和让-普鲁瓦（Jean Prouvé）开始考虑休闲设施。1939 年至 1941 年期间，皮埃尔-让内雷和让-普鲁维在自由区伊索瓦（Issoire）签订了一份订单，为莱热斯公司（Société Centrale des Alliages Légers，SCAL）工厂的建设提供拆卸、预制和装备建筑，由此这两个务实的人建立了持久的合作关系。Pierre Jeanneret 于 1951 年离开法国，前往印度昌迪加尔（Chandigarh），参与行政城市的建设并设计其家具。1953 年，让-普罗维与夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）一起完成了自由形式桌子的制作，以及包括 “突尼斯”（Tunisie）款式在内的一系列书柜的制作。1962 年，夏洛特-佩里安德前往巴西，在那里她使用当地木材进行创作。1966 年，她为日本驻巴黎大使官邸提供了家具。

夏洛特-佩里安德（Charlotte Perriand）、让-普鲁维（Jean Prouvé）和皮埃尔-让内雷（Pierre Jeanneret）的设计堪称典范，是抽象与创意并存的现代诠释。